Das Signal Quintet vereinigt die creme de la creme der Zürcher Szene. Die Sechs folgen in geschlossener Formation einem dröhnminimalistischen Kurs, der als ganzes eintönig, spannungsarm und willensfrei durch Raum und Zeit quillt und sickert. In sich aber bündelt dieser Klangstrom eine Fülle von knisternden Fünkchen, winzigen Zirpklängen, sanft wummerndem Feedbackgedröhn und stechendem Fiepen. Der akustische Äther, als der dieser Klangstrom sich darstellt, wirkt wie ein Kondensat aus elektromagnetischen und Funkwellen, ein anfänglich heller dann dunkler gefärbtes, aus atmosphärischem Rumoren und zivilisatorischem Wellensmog gemischtes Frequenzspektrum, ins Hörbare verschoben. Obwohl die Interpreten alles andere als Nobodies sind im Feld der elektroakustischen Diskretion, verschmelzen sie hier anonym zu einer Einheit, allerdings keiner molaren, sondern einer, die ihr molekulares Innenleben durchschimmern lässt. Kahn betrachtet Timelines ausdrücklich als eine ‚soziale Musik‘, die nur im speziellen Kontext mit diesen speziellen Musikern funktioniert. Für einen durch File-under-popular- & Rock-in-Opposition-Vorstellungen geprägten Kopf ist - ähnlich wie das ‚politische Modell‘ von Improvisation bei Post No Bills - ein solcher Rückschnitt des ‚Sozialen‘ auf die In-Group und auf Klang-Raum-Zeit-Binnenwirkungen Teil des Paradigmenwechsels ins Aporetische und Bescheidene. Es gibt noch Minisender und Medien, aber mit dem Utopieverlust sind die Empfänger, die ‚Ansprechpartner‘, wie in der Müllverbrennungsanlage entsorgt. Alles rauscht und wir rauschen mit.